《四重奏》播出五集之后，收视率已经呈现节节败退的趋势，但作为一个衡量标准，收视率对于已经在编剧领域封神了的坂元裕二来说，根本不算什么。
《四重奏》并不沉湎于悲伤，它有独特的对困顿生活的拯救方式，那就是对艺术的热爱。悲伤的时候，不快乐的时候，每一次阴谋与爱情转折的时候，他们演奏起手边的乐器，就能获得救赎。沉浸在音乐里的他们，就能有了精神支柱。那一次次含着泪也要拉起的乐曲，是继续前行的勇气啊；那一次次在音乐里的释放，是对充满谎言与欺骗的控诉啊；世界的那一次次四重奏合起的乐章，是对生命里有过的美好的歌颂啊。
据说在日剧编剧的等级里有以下几个人是不用考虑收视率的，有坂元裕二，也有怪才宫藤官九郎，可能电影作品居多的三谷幸喜也算。虽然去年大河剧《真田丸》的收视不上不下，三谷仍然拿到了日剧学院赏的脚本奖。坂元裕二上一次执笔月九剧《追忆潸然》也是收视率惨不忍睹，再往前追溯的《问题餐厅》甚至在剧迷心中几近封神的《最完美离婚》，最好都不要拿收视率来衡量。就像最棒的电影永远都不是票房爆款一样，冲奖与冲击收视率的日剧也几乎完全两个体系，并行不悖，也相当公平。
甚至可以这样想，《四重奏》的高级或许就在于它的精妙与细微，不为大众所热衷的人物设定，完全不按套路的戏剧走向，仅有十集的容量，还要分为几个篇章。第一部分四个人物分为四集出场，各自遮遮掩掩的前史与不可告人的目的，而第二部分一开始就迅速进入了一种推理的风格，与此同时有一些人物看起来是相当任性的出场客串。比如出演女主丈夫的宫藤官九郎，怎么看怎么像是为了制造话题而硬生生从活在对白里转为正面实写的人物，编剧的任性妄为可见一斑。
这样的举动也许只适合于那些完全适应坂元裕二风格的铁杆粉丝，他们看剧的目的并不只是为了消遣，探微、索引、考据，与编剧玩你追我逐的猜谜游戏，以与编剧成为灵魂伴侣为最高目标。这种观看方式将大多数观众区隔在外，又呼应了收视越低就越高级的风气，定向输出，直击特定人群，也的确只有坂元这一类型的“高级”编剧才能够完成了吧。
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